Filmidee #12

Tsukamoto adatta il romanzo pacifista Ōoka Shōhei trasformandolo in un horror a sfondo bellico in cui si perde ogni barlume di umanità e i soldati in guerra sono solo pedine pronte per il tritacarne.

Jauja di Lisandro Alonso non è solo l'odissea disperata del capitano Gunnar Dinesen alla ricerca della figlia ma anche il tentativo impossibile di modificare radicalmente la struttura del racconto cinematografico.

Intervista al regista di La Sapienza, un Viaggio in Italia aggiornato ai nostri tempi, in cui la fascinazione per Borromini offre la strada verso la comprensione di se stessi e della possibilità di rigenerarsi come coppia

Vecchiali adatta Le notti bianche esasperando il dialogo come dispositivo dostoevskijano non solo di scandaglio interiore, ma anche e soprattutto di autofiction al lavoro e romanzesca alienazione.

Kommunisten di Straub è mosso dal desiderio di dare forma al mondo, raccontandolo non attraverso la presunta neutralità delle immagini di repertorio ma tentando di fare del proprio archivio un’altra memoria.

Ragionando sulla relazione tra rappresentazione teatrale e messa in scena cinematografica, il giovane regista argentino Matias Piñeiro conduce un sofisticato gioco di seduzione e inganno.

From What Is Before e Cavalo Dinheiro: due opere lucide e potenti sulle ferite mai rimarginate di un passato coloniale e sul futuro di un cinema che non può fare a meno di guardarsi indietro.

Lo sforzo titanico di Diaz è quello di usare il digitale senza farsene usare, per recuperare qualcosa di molto antico e preziosamente persistente: la relazione tra l'uomo e l'ambiente che lo circonda.

Come posseduto da forze magnetiche e oscure, Cavalo Dinheiro di Pedro Costa è una séance cinematografica che sconfina nella negromanzia, nel procedere ripetitivo e inesorabile di un rituale.

In un'intervista esclusiva, il regista filippino illustra le motivazioni alla base di From What Is Before, e il legame tra la disponibilità nei confronti della fede e la vulnerabilità indotta dalle superstizioni.