Roberto Manassero

Fin dagli esordi, i Safdie lottano contro un’idea e un modello di cinema al quale sanno di non poter sfuggire. Tra limiti autoimposti, calcolati depistaggi narrativi e inattese intimità, il racconto di una lunga e ricercata libertà.

The Lost City of Z, l'ultimo film di James Gray, è velato da una nebbia soffocante, mortifera, come se uno spettro attraversasse le immagini in tutta la loro ampiezza e profondità: lo spettro del cinema di un tempo e l'aura perduta del suo fascino.

Con The Illinois Parables, Deborah Stratman racconta uno stato americano e più in generale la storia, inesistente e al tempo stesso rimossa, di tutti gli Stati Uniti, l’infanzia di una nazione che fa a meno del passato.

Camoara di Poromboiu è un film di fantasmi: quelli delle radici identitarie di un popolo e quelli letteralmente sepolti nel giardino di una villa di campagna, rievocati dalle parole dei personaggi dal buio della Storia.

Indagine sul rimosso del proprio Paese, El botón de nácar del 74enne cileno Patricio Guzmán è una lezione di etica storica in cui destino individuale e collettivo si fondono per condividere colpe del passato e del presente.

Perché facciamo quel che facciamo? Tracciato ma incerto come un sentiero di montagna, spettacolare e spaventoso, il film della maturità di Olivier Assayas mette in scena il non detto di tutto il suo cinema.

Considerazioni sul vincitore dell'Orso d'Oro 2014: un film di genere sui generis, ossimorico e inafferrabile, che racconta la Cina lasciando sottotraccia tentazioni autoriali e letture metaforiche.

Per Linklater il tempo è lineare ma non circolare: nel suo cinema i giorni passano, sfuggono, ma poi tornano, si ripetono, mettono a disposizione altro tempo, dando la possibilità di crescere e adeguarsi, cambiare e correggere.

Tutto ciò che una commedia non può e non dovrebbe essere: il racconto dell'orribile verità dell'amore vissuto. A contare, più di ogni aspetto formale, è la normale eccezionalità di un'esperienza uguale a milioni di altre nella vita vera.

La lezione della Berlinale: non potendo più contare su anteprime, tappeti rossi e divi, ha saputo seguire fino in fondo la propria vocazione di festival metropolitano con centinaia di film, rivolto a un pubblico giovane, colto e benestante.