Marco Grosoli

Vincitore dell'Orso d'argento nel 2009, Alle Anderen si sviluppa nel segno di una trasparenza opaca, riuscendo nell'intento di ritrarre il terreno di incontro tra i due protagonisti come un luogo sconosciuto e misterioso.

Elle, l'ultimo film di Paul Verhoeven, comincia in medias res con uno stupro e presenta una protagonista che si attacca al godimento solo al fine di ostentare una fondamentale indifferenza al godimento stesso.

Nuova direzione per il festival di Rotterdam: da segnalare Mama, film sloveno di Vlado Škafar che sa unire il minimalismo della narrazione al lirismo della regia, e la presenza di Wake (Subic) di John Gianvito.

L'uscita di un cofanetto che raccoglie alcune delle opere più ricercate di Rivette ci offre l'occasione di affrontare il cinema vertiginoso e privo di architravi del regista di Out1, Duelle e Noroit.

Perché un ennesimo speciale su Deleuze e il cinema? Perché la domanda “cos'ha da dire Deleuze sul cinema di oggi?” va ormai sostituita con la domanda “che cosa il cinema di oggi ha da dire su Deleuze?”.

Per Sokurov il cinema ha usurpato con successo il ruolo dell'arte, la posizione siderale da cui essa guarda alla transitorietà degli uomini. Può marcare l'Oceano più stretto, perché può catturare la Storia in diretta.

A quasi vent’anni da Giro di lune tra terra e mare, il sorprendente ritorno di Giuseppe Gaudino nel lungometraggio di finzione: un problematico ritratto femminile e un cinema alle prese con il superamento dei propri limiti.

The Assassin di Hou Hsiao-hsien, tra i pochi capolavori in concorso a Cannes, è un film dalla sublime grazia visiva, un trionfo di zone opache e snodi narrativi ellittici che annulla la consueta dicotomia tra azione e contemplazione.

A quasi 60 anni dalla morte, André Bazin rimane un autore ancora tutto da scoprire. Solo il 6% dei suoi 2600 articoli è oggi in circolazione – ma la ripubblicazione integrale è finalmente alle porte. Ecco un assaggio.

Dopo il successo di The Act of Killing, Joshua Oppenheimer rincara la dose di bieca finzione propagandistica dal volto documentario con The Look of Silence. Meglio gli eroi sfatti di The Expendables, allora.