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Finalmente disponibile anche in Italia il lungometraggio d'esordio di Peter Weir. Le macchine che distrussero Parigi è l'apocalittica distopia su un'Occidente soffocato da capitalismo e tecnocrazia.

L'installazione Film di Tacita Dean alla Tate Modern di Londra è un omaggio al formato analogico: un addio alla capacità della pellicola di restituire l'essenza nascosta delle cose, l'impronta trasfigurata del reale.

Il 2011 verrà ricordato come l'anno di Ben Rivers, ma non sono passate inosservate le opere di tre maestri come Nathaniel Dorsky, Ken Jacobs e James Benning. Una panoramica a 360° sul cinema sperimentale della passata stagione.

Intervista a Marcel Mazé, fondatore del Collectif Jeune Cinéma, paladino della libertà d'espressione appena scomparso. Dall'incontro con Jonas Mekas al futuro delle cooperative cinematografiche negli anni 2000.

Il direttore della Viennale in un'intervista a 360 gradi: il festival e i suoi predecessori, il tappeto rosso, i rapporti con il pubblico, la violenza nei film, la differenza tra registi “liberal” e registi “radicali”.

Fresco di riconferma, il direttore della Berlinale traccia un consuntivo dei suoi primi dieci anni alla guida del festival: il glamour, il ruolo degli sponsor, la necessità di un dialogo continuo con la cittadinanza.

Drive di Nicolas Winding Refn come prodotto tipico dell'era del feticismo della memoria, attraverso un'accurata esplorazione delle sue fonti: ma basta l'appassionata fascinazione per il noir a fare grande un film?

Superficiale e sgradevole, il film di Le Besco è un feuilletton in linea con la TV di Sarkozy, dove per ogni problema c'è un apposito corpo di polizia, e una telecamera pronta per filmare e tranquillizzare.

1956: la destalinizzazione del cinema sovietico nelle pagine della storica rivista "Cinema Nuovo". In nome della libertà di critica, Renzi apre un denso e agguerrito dibattito, di cui riproponiamo alcuni dei momenti più significativi.