Enrico Cassini

Spielberg, sulla sceneggiatura dei Coen, riscopre la figura dell'avvocato Donovan e il suo ruolo nel caso Abel. Ne nasce un film sul diritto, come materializzazione dell’esperienza, e sulle barriere, umane e geografiche.

Il nuovo film di Fede Alvarez rientra nel contesto dell'acinéma, proponendo un'esperienza di maggiore prossimità con il testo. La ricerca di realismo si unisce ai rimandi all'opera di Raimi, ma senza reggere il confronto.

Zero Dark Thirty di Kathryn Bigelow, Lincoln di Spielberg, Flight di Zemeckis: ovvero come nei periodi di crisi della propria Storia, il cinema americano sente la necessità di tornare alla politica.

Prendendo a modello un caposaldo della storia del cinema come "Intolerance" di Griffith, i Wachowski e Tykwer ci regalano un ambizioso guazzabuglio divertente a tratti, ma noioso e predicatorio nel complesso.

Davanti a un efferato fatto di sangue, l'ultimo “documentario” di Herzog non cerca mediazioni culturali o politiche: si sporge a scrutare l'orrido fino in fondo, nietzschianamente. Una pura mostrazione dell’abisso.

Da sempre, il cinefilo è un pirata: ruba per salvaguardare. Adesso che l'illegalità delle fonti a cui attinge si è spalancata sul mare magnum di internet la sua bandiera sventola in rete.

Grazie all'analisi di un giovane studioso segnaliamo la nascita di una nuova disciplina comparatistica: Law & Film. Una pratica recente che accomuna nella ricerca teorici del diritto, esperti di mass-media e sociologi del cinema.

Con il suo ultimo film, David Fincher trasforma il banale remake di un thriller europeo nella messa in immagini, lucida e spietata, di quel “Grande Gioco” che è il mondo a noi contemporaneo.